sansnom

🇬🇧 Cinema 4D knows how to perfectly import vector plots from Affinity Designer exported in .eps, a good working base for modeling, either as a drawing or as a construction element (extrusion, revolution, etc.). Too bad the names of the AD layers are not preserved. 🇫🇷 Cinema 4D sait parfaitement importer des tracés vectoriels d'Affinity Designer exportés en .eps, une bonne base de travail pour la modélisation, soit comme épure, soit comme élément de construction (extrusion, révolution…). Dommage que le nom des calques AD ne soit préservés.

🇬🇧 A little tribute to the graphic designer Michel GRANGER, French author of several album cover illustrations by Jean-Michel JARRE including the 4th, “Equinoxe”, released in 1978. The character on this cover is called “the Watcher”. He is adorned with the three Serif colors and looks into the future, saying to himself: what will I become?... And what will we become?... 🇫🇷 Petit hommage au graphiste Michel GRANGER, auteur français de plusieurs illustrations de couverture d'albums de Jean-Michel JARRE dont le 4ème, “Equinoxe”, sorti en 1978. Le personnage de cette couverture se nomme “l'Observateur”. Il est bardé des trois couleurs Serif et scrute l'avenir en se disant : que vais-je devenir ?... Et nous, qu'allons-nous devenir ?... 😉

🇬🇧 Hi, I may have to apologize a little for the “violence” of the visual posted last week, but here it is, incomprehension and bitterness were stronger than reason and restraint. I really like this software suite. She has provided me with valuable service every day for many years. I have a lot of pleasure using it, a lot of satisfaction. These tools are very well thought out. Another proof this morning... I often create visuals for book covers. After an initial phase of discussion with the editor on several different axes, we decide on one of them. Then, it's up to me to refine it one last time with several variations: position of titles, typography, coloring... and here an alternative on an element in the foreground. The publisher and the author will thus have the pleasure of making a choice from several avenues. I create a first HD photographic montage with Affinity Photo consisting of a background and two objects cut out in the foreground. The file weighs approximately 43 MB. 43 MB. I then open this .afphoto file in Affinity Publisher in order to create variations on as many pages (and then have the possibility of generating a .pdf file for customers in a single action): I duplicate the pages (here, around ten ) by modifying the foreground object on each of them, changing the compositions, proportions, coloring, filter assignment and other layer effects. Nothing fancy, just graphic designer work. How much does the .apub file ultimately weigh?… 39 MB!… 39 MB. This is what I call a (very) good graphics tool. I hope that with this sale announced last week, the Serif Europe team will continue to develop these tools with the same relevance, the same intelligence. I wish it, without any “violence”, but very ardently. 🇫🇷 Bonjour, je dois peut-être présenter quelques excuses concernant la “violence” du visuel posté la semaine dernière, mais voilà, l'incompréhension et l'amertume ont été plus fortes que la raison et la retenue. J'apprécie énormément cette suite logicielle. Elle me rend de précieux service tous les jours, depuis de nombreuses années. J'ai beaucoup de plaisir à l'utiliser, beaucoup de satisfaction. Ces outils sont très bien pensés. Encore une preuve ce matin… Je réalise souvent des visuels de couvertures de livres. Après une première phase d'échange avec l'éditeur sur plusieurs axes différents, on statue sur l'un d'entre eux. Ensuite, à moi de l'affiner une dernière fois avec plusieurs déclinaisons : position des titres, typographies, colorisations… et ici une alternative sur un élément au premier plan. L'éditeur et l'auteur auront ainsi le plaisir de faire un choix devant plusieurs pistes. Je réalise un premier montage photographique HD avec Affinity Photo constitué d'un arrière-plan et deux objets détourés sur le premier plan. Le fichier pèse environ 43 Mo. 43 Mo. J'ouvre ensuite ce fichier .afphoto dans Affinity Publisher afin de créer les déclinaisons sur autant de pages (et avoir ensuite la possibilité de générer en une seule action un fichier .pdf pour les clients) : je duplique les pages (ici, une dizaine) en modifiant sur chacune d'entre elles l'objet de premier plan, en faisant évoluer les compositions, les proportions, les colorisations, l'affectation de filtres et autres effets de calques. Rien d'extraordinaire, juste un travail de graphiste. Combien pèse au final le fichier .apub ?… 39 Mo !… 39 Mo. Voilà ce que j'appelle un (très) bon outil graphique. J'espère qu'avec cette vente annoncée la semaine dernière, l'équipe Serif Europe continuera à développer ces outils avec la même pertinence, la même intelligence. Je le souhaite, sans aucune “violence”, mais très ardemment.

Tuesday March 26, 2024: Canva Acquires Design Platform Affinity to Bring Professional Design Tools to Every Organization!… 😢

Hi @Alfred, you are right: I just replaced the visual. 😉

🇬🇧 Style exercise: I have had this watch for several years and I wanted to do an illustration of it. So, macro photographs, documentary research with the PDF file of the manufacturer's user manual, visuals gleaned from the web, dimensions taken directly from the watch (difficult and ineffective in the end), search for typographies (Eurostyle essentially)... I capitalized my time by focusing on the construction of the dial, hoping that the observer would not see the less “realistic” and refined parts: I did not want to spend too many hours on this project, so I adopted a production-optimization strategy (and also on the optical confusion caused by reflections on chrome surfaces…). So I took care of the construction, the symmetries, the few textures, the elimination of right angles (which do not exist in real reality) and the coherence of the lighting. I neglected the exterior of the dial. The leather is a hack based on several compiled and rasterized visuals. Note: I noticed slowdowns in the display of the illustration with the use of Live Filters Addition of grain and Blur (AD v2.4 - Mac Mini M1 16 GB - BenQ PD2700U 4K in HDMI). 🇫🇷 Exercice de style : je possède cette montre depuis quelques années et je voulais en faire une illustration. Donc, photographies en macro, recherche documentaire avec le fichier PDF de la notice d'utilisateur du constructeur, visuels glanés sur le web, prises de dimensions directement sur la montre (difficile et inefficace au final) recherche des typographies (Eurostyle essentiellement)… J'ai capitalisé mon temps en me focalisant sur la construction du cadran en espérant que l'observateur ne voit pas les parties moins “réalistes” et affinées : je ne voulais pas passer trop d'heures sur ce projet, donc j'ai adopté une stratégie de production-optimisation (et aussi sur la confusion optique que procure les reflets sur des surfaces chromées…). J'ai donc soigné la construction, les symétries, les quelques textures, la suppression des angles droits (qui n'existent pas dans la réalité vraie) et la cohérence de l'éclairage. J'ai négligé l'extérieur du cadran. Le cuir est une bidouille en partant de plusieurs visuels compilés et rastérisés. Nota : j'ai noté des ralentissements sur l'affichage de l'illustration avec l'utilisation des Live Filters Ajout de grain et Flou (AD v2.4 - Mac Mini M1 16 Go - BenQ PD2700U 4K en HDMI).

Very pretty. The textures are magnificent... 😘

🇬🇧 The current version (v2.4) of AD does not allow you to rename a selection of several layers: if you run the command, it is ONLY the first (at the top of the list in the Layers palette) which is renamed (?!). Too bad, it seems so obvious, this impossibility is very frustrating... but perhaps the extended function will be implemented in the future... In the case where you ONLY have curves to rename and you accept that after this manipulation they become only simple curves, select them all, launch the “Merge curves” command, rename the object of this merger , then run the “Separate curves” command. Each curve resulting from this last command will have the name given above. @GarryP: This is a workaround to rename multiple curve layers with the same properties under the same name. Disclaimer: This won't work with everything. 🇫🇷 La version actuelle (v2.4) d'AD ne permet pas de renommer une sélection de plusieurs calques : si l'on lance la commande, ce n'est QUE le premier (en haut de la liste dans la palette Calques) qui est renommé (?!). Dommage, cela paraît tellement évident, cette impossibilité est très frustrante… mais peut-être que la fonction étendue sera implémentée par la suite… Dans le cas où vous n'avez QUE des courbes à renommer et que vous acceptiez qu'elles deviennent après cette manip que de simples courbes, sélectionner-les toutes, lancer la commande “Fusionner les courbes”, renommez l'objet de cette fusion, puis lancer la commande “Séparer les courbes”. Chaque courbes résultant de cette dernière commande portera le nom donné plus haut. @GarryP : ceci est une Solution de contournement pour renommer plusieurs calques de courbes avec les mêmes propriétés sous le même nom ». Clause de non-responsabilité : cela ne fonctionnera pas avec tout.

🇬🇧 Hi, in 1970 Bob Moog and Bill Hemsath introduced the Mini Moog Model D, a sound revolutionary at the time and still today. Little tribute to this wonderful machine with these illustrations. I had to “slightly” modify the height proportions so that the whole thing fits in a 5120 x 2880 px format!… 🇫🇷 Bonjour, en 1970 Bob Moog et Bill Hemsath présentèrent le Mini Moog Modèle D, un son révolutionnaire à l'époque et encore aujourd'hui. Petit hommage à cette machine merveilleuse avec ces illustrations. J'ai dû “légèrement” modifier les proportions en hauteur afin que l'ensemble tienne dans un format 5120 x 2880 px !…

Oops @Alfred !… My apologies for the clumsy translation: I will correct it now!… 🥵

🇫🇷 Hi, below the three keyboards of the brand apple all in vector. Can be practical for tutorials with each independent key. The following typofaces were used: Avenir, SF Compact and SF Pro Display. These typofaces are free of rights. Screen prints are made with characters. To view the many characters (more than 5,000!…) of the SF Pro Display font, the Symbol SF (free) application is very practical, but the Codepoint utility (€9.99) is perhaps more effective with more than 70,000 items!… 🇫🇷 Bonjour, ce dessous les trois claviers de la marque pommée tout en vectoriel. Peut être pratique pour les tutoriels avec chaque touches indépendantes. Les typographies suivantes ont été utilisées : Avenir, SF Compact et SF Pro Display. Ces typos sont libres de droits. Les sérigraphies sont faites avec des caractères. Pour visualiser les très nombreux caractères (plus de 5.000 !…) de la police SF Pro Display, l'application Symbol SF (gratuite) est très pratique, mais l'utilitaire Codepoint (9,99 €) est peut-être plus efficace avec plus de 70.000 items !… MAGIC KEYBOARDS Apple.zip

Very just !… I still have the same question regarding this type of interface. I'm not sure which is the most practical. For my part, I think that moving your mouse sideways, from left to right and vice versa, requires more effort and concentration than vertically, from top to bottom and vice versa. I also wonder if adding two small buttons [+] and [–] next to the sliders would help. Or a popup that would occasionally appear on the canvas. For the slider controlling the thickness of the lines for example, it seems that the progression is logarithmic (I could be wrong, correct me if I say something stupid). Starting from the left, at zero, it takes diabolical precision to go from one pixel of cursor movement from 0.05 to 0.1. On the other end, 1 pixel of cursor movement takes you from 95 to 100!… I think it should be the other way around and on the left, with 3 or 4 pixels of mouse movement to go from 0.05 to 0.1. Ditto, concerning mouse scrolling: difficult to use it to enter a value, a simple rotation makes you jump several values!… As it was written here, you can go through the entry field for a value, but when you know it!… If you have to look for it visually, it's not that practical. Finally, I find it quite uncomfortable when editing an object to constantly have (with rare exceptions like Levels or Curves...) its wireframe (blue) and its control handles displayed!...

🇬🇧 Hi, for the next Record Store Day 2024 (https://recordstoreday.co.uk), which will take place on Saturday April 20, Steven Wilson will release an exclusive new album from “The Harmony Codex” (https://stevenwilsonhq.com/recordings/the-harmony-codex/) and the collaboration of many other musicians. The album is called “Harmonic Divergence” (https://stevenwilsonhq.com/harmonic-divergence-record-store-day-exclusive/). For the occasion, I recomposed the future cover of this record using AD, taking precisely the look of the effects pedals from Boss (https://www.boss.info/fr/). 🇫🇷 Salut, pour le prochain Record Store Day 2024 (https://recordstoreday.co.uk), qui aura le samedi 20 avril, Steven Wilson sortira un nouvel album exclusif issu de “The Harmony Codex” (https://stevenwilsonhq.com/recordings/the-harmony-codex/) et de la collaboration de nombreux autres musiciens. L'album se nomme “Harmonic Divergence” (https://stevenwilsonhq.com/harmonic-divergence-record-store-day-exclusive/). Pour l'occasion, j'ai recomposé sous AD la future pochette de ce disque en reprenant précisemment le look des pédales d'effets de chez Boss (https://www.boss.info/fr/). 🇬🇧 Complement: in this illustration there are pedals and 6 small connecting cables. To avoid having to build a new object each time with its color and lighting effects, I offer a little tutorial with a tip. Once we have defined these effects, all that remains is to define the base color... with a few adjustments if necessary. 🇫🇷 Complément : dans cette illustration il y a des pédales et 6 petits câbles de liaisons. Pour éviter de devoir à chaque fois construire un nouvel objet avec sa couleur et ses effets de lumière, je propose un petit tuto avec une astuce. Une fois que l'on a défini ces effets, il ne reste plus qu'à définir la couleur de base… avec quelques ajustements si besoin. demo-tuto.mp4

🇬🇧 Hi, here is something to exploit (perhaps more easily) the colors and tonal combinations created by Sanzo Wada. I was inspired and helped by all these contributions: https://sanzo-wada.dmbk.io/about https://forum.affinity.serif.com/index.php?/topic/199135-sanzo-wada-color-palette/ https://hexpot.com/blog/sanzo-wada-color-combinations https://medium.com/@eesur/homage-to-sanzo-wada-colour-art-print-series-2faccd9f25d9 https://www.craftcontemporaryshop.org/products/a-dictionary-of-color-combinations-vol-1 Below you will find an Affinity Design .afdesign file which in layered form shows an overview of the combinations in sections of two tones, three tones and four tones. The combinations are on individual layers, named and ordered logically. Next, a .afassets Content file with the same three sections. The combinations are categorized into three individual sections, named and ordered logically. Finally, an .afpalette file bringing together the 158 tones selected by Sanzo Wada. Each color has the original numbered name and its variation in RGB. 🇫🇷 Bonjour, voici de quoi exploiter (peut-être plus facilement) les couleurs et les combinaisons de tons créés par Sanzo Wada. Je me suis inspiré et aidé de toutes ces contributions : https://sanzo-wada.dmbk.io/about https://forum.affinity.serif.com/index.php?/topic/199135-sanzo-wada-color-palette/ https://hexpot.com/blog/sanzo-wada-color-combinations https://medium.com/@eesur/homage-to-sanzo-wada-colour-art-print-series-2faccd9f25d9 https://www.craftcontemporaryshop.org/products/a-dictionary-of-color-combinations-vol-1 Vous trouverez ci-dessous, un fichier Affinity Design .afdesign qui sous forme de calques expose une vue d'ensemble des combinaisons par sections de deux tons, trois tons et quatre tons. Les combinaisons sont sur des calques individuels, nommés et classés logiquement. Ensuite, un fichier de Contenus .afassets avec les trois mêmes sections. Les combinaisons sont classées dans trois sections individuelles, nommées et classées logiquement. Enfin, un fichier .afpalette regroupant les 158 tons retenus par Sanzo Wada. Chaque coloris possède le nom original numéroté et sa déclinaison en RVB. Sanzo Wada by sansnom.zip

🇬🇧 Hi, I am re-releasing this post. This behavior becomes a daily hassle. Something needs to be done, quickly, please!… Yes, it would require a robust keyboard shortcut to deselect the focus of value entry fields. In another post on a similar subject, I indicated a solution (?) by clicking on the canvas. Another track. If we draw a rectangle, enter the thickness of its outline, we can then invoke Command + D to select it. Wouldn't it be practical (and in fact obvious) if at the same time the input field for the thickness of its outline was also deselected?... With Keyboard Maestro you can easily create a macro that fulfills both functions. 🇫🇷 Bonjour, je ressorts ce post. Ce comportement devient une galère au quotidien. Il faut faire quelque chose, rapidement, s'il vous plaît !… Oui, il faudrait un raccourcis clavier robuste pour désélectionner le focus des champs de saisie de valeur. Dans un autre post sur un sujet similaire, j'ai indiqué pour ma part une solution (?) en clickant sur le canvas. Autre piste. Si l'on trace un rectangle, que l'on saisisse l'épaisseur de son contour, on peut ensuite invoquer Commande + D pour le sélectionner. Ne serait-ce pas pratique (et en fait évident) qu'en même temps le champ de saisie de l'épaisseur de son contour soit désélectionné aussi ?... Avec Keyboard Maestro on peut facilement créer une macro qui rempli ses deux fonctions.

🇬🇧 The icons for Assets, Brushes or Color Palettes are generic, simple blank pages!… That's not really good for graphics programs. Here, just for fun, are some suggestions… 😉 🇫🇷 Les icônes des Contenus, Brosses ou Palettes de Couleurs sont génériques, de simple pages blanches !… C'est bien dommage pour des programmes graphiques. Voici, juste pour le fun, des propositions… 😉 Archive.zip

For my part, I came to the same conclusion and the Keyboard Maestro utility is a very serious and effective alternative…

“Perhaps a moderator could move this thread to the Tutorials section - but at least this helps to explain what the thread was meant for.” Absolutely, completely agree… 🙂

🇬🇧 Hi @fde101, Oops!… No, my post was intended to highlight the possibilities of KM to be inserted into applications in order to improve your workflow. And here, with this simple example, I also wanted to highlight a lack (for my part) concerning the colorimetric profile of the current document. But yes, I may have expressed myself incorrectly and I apologize for that. Otherwise, thanks for the link to a tutorials section. 😉 🇫🇷 Bonjour @fde101, Oops !… Non, mon post avait comme but de mettre en avant les possibilités de KM à s'insérer dans les applications afin d'améliorer son flux de travail. Et ici, par ce simple exemple, je voulais aussi mettre en avant un manque (pour ce qui me concerne) concernant le profil colorimétrique du document en cours. Mais oui, il se peut que je me suis mal exprimé et je vous prie de m'en excuser. Sinon, merci pour le lien vers une section tutoriels. 😉

🇬🇧 Hi, for the past few days, I have been getting annoyed by this behavior. In my workflow, I need to quickly access tools by invoking them with keyboard shortcuts, without additional manipulation. And the software does not allow you to exit an input field quickly. And this morning, after searching for a solution for a long time here in this forum and on the web, I found a solution that is worth what it is worth: double click in the canvas. It's not ideal, but it saves having to move the cursor, at least. Then, all keyboard shortcuts are accessible without them entering the input field!… 🇫🇷 Bonjour, depuis quelques jours, je m'agace avec ce comportement. Dans mon flux de travail, j'ai besoin d'avoir rapidement accès aux outils en les invoquant avec un raccourcis clavier, sans manipulation supplémentaire. Et le logiciel ne permet pas de quitter un champ de saisie rapidement. Et ce matin, après avoir longuement cherché une solution ici dans ce forum et sur le web, j'ai trouvé une solution qui vaut ce qu'elle vaut : effectuer un double click dans le canvas. Ce n'est pas l'idéal, mais cela permet de ne pas avoir à déplacer le curseur, au moins. Ensuite, tous les raccourcis clavier sont accessibles sans qu'ils ne viennent s'inscrire dans le champ de saisie !…

🇬🇧 Hi @Alfred, the names are those of the original languages. And I assure you, I could also have been perfectly wrong, despite the attention I paid to this set of images. 🇫🇷 Bonjour @Alfred, Les noms sont ceux des langues d'origine. Et je vous rassure, j'ai pu aussi parfaitement me tromper, malgré l'attention que j'ai porté à ce set d'images.

🇬🇧 Hi @William Overington, I saw this visual on the web and I found it graphically very “fun” and quite playful: I then do simple research on the internet. The Games website is full of visuals and clues as to the geometric construction of these patterns: https://presse.paris2024.org/assets/paris-2024-dp-look-des-jeux-02-2024-pdf-ebff-e0190.html In France, there are a lot of institutions and companies that are riding the wave of the Olympic Games and using the graphic codes of the event: you just have to look... And I didn't use everything I could find as a pattern!… Then, it just takes time and patience to extract a “pseudo graphic charter”. In fact, I took it as a treasure hunt. If we look carefully at the colors, their number is reduced with functions: 1 flesh tone for the human aspect, 1 sand tone (certainly for the homage to the first games which took place in Greece on sand), then a color tone reduced to 2 or 3 light and dark tones. For the plots, we see geometric shapes within a square quite quickly. This square is segmented by integer division and other shapes fit into this canvas. These shapes evoke Paris and the entire world of sport with balls, fields... Once again, it was a treasure hunt for me and these wallpapers make my sports friends happy!... There you go, it's a gift and I don't get any benefit from it. 🇫🇷 Bonjour @William Overington, j'ai vu ce visuel sur le web et je l'ai trouvé graphiquement très “fun” et assez ludique (voir plus haut). Je fais ensuite de simples recherches sur internet. Le site web des Jeux est rempli de visuels et d'indices quant à la construction géométrique de ces paterns. https://presse.paris2024.org/assets/paris-2024-dp-look-des-jeux-02-2024-pdf-ebff-e0190.html En France, il y a énormément d'institutions et d'entreprise qui surfent sur la vague des jeux olympiques et qui utilisent les codes graphiques de l'évènement : il n'y a qu'à chercher… Et je n'ai pas utilisé tout ce que j'ai pu dénicher comme pattern !… Ensuite, il faut juste du temps et de la patience pour extraire une “pseudo charte graphique”. En fait, j'ai pris cela comme un jeu de piste. Si on regarde attentivement les couleurs, leur nombre est réduit avec des fonctions : 1 ton de chair pour l'aspect humain, 1 ton de sable (certainement pour l'hommage aux premiers jeux qui se déroulaient en Grèce sur du sable), puis une tonalité de couleur réduite à 2 ou 3 tons clairs et foncés. Pour les tracés, on voit assez rapidement des formes géométriques au sein d'un carré. Ce carré est segmenté par division entière et d'autres formes s'inscrivent dans ce canavas. Ces formes évoquent Paris et tout l'univers du sport avec les ballons, les terrains… Encore une fois, c'était un jeu de piste pour moi et ces fonds d'écran font le bonheur de mes amis sportifs !… Voilà, c'est cadeau et je n'en tire aucun bénéfice. presse.paris2024.org:.webloc

🇬🇧 Hi, I often use the font provided with the macOS system, “Emoji Color”. The illustrations are beautiful, they can help in an intermediate phase of creation or in a publication and cover several different themes… The “Glyphs” Palette available in the three software packages of the Affinity suite allows you to view these illustrations. Unfortunately, the “image-characters” of this font are enriched as operating system evolves. If we consider a specific theme, all of its images are distributed anywhere within the font, they are not grouped together, which imposes a loss of time and patience to visually find the right image… 😡 I offer here Content bringing together “almost” all of the illustrations of this “Emoji Color” font, which is located in the (protected) system folder –> Library –> Fonts, from my mac which is currently running macOS Ventura 13.6.4. The font is in version 18.3d3e1. The illustrations included in this font are bitmap images, cut out, without background, a sort of .png!… After analyzes and tests, the maximum definition seems to be 160 x 160 px. No wonder file is almost 190 MB: these are not simple vectors that make up this font, but RGB images with alpha channel and there are hundreds of them!… In AD, we define a text box in AD, we choose the “Emoji Color” font and we select (all?) the illustrations belonging to a specific theme. Then, we apply the “Convert to Curves” function to recover all the bitmaps which are then incorporated into Content, all classified by theme. Here are the main themes that I was able to identify: > Sports > Hands > Squares Rounded Corners > International Flags > Faces and Human Activities > Bodies and Human Activities > Animals > Smileys > Food > Weather & Cosmos > Hearts > Objects > Art & Culture > Transport & City Unfortunately, there are still a few orphans!… 🇫🇷 Bonjour, j'utilise souvent la police de caractères fournie avec le système macOS, “Emoji Color”. Les illustrations sont belles, elles peuvent aider pour une phase intermédiaire de création ou dans une publication et s'étendent sur plusieurs thèmes différents… La Palette “Glyphes” disponible dans les trois logiciels de la suite Affinity permet de visualiser ces illustrations. Malheureusement, les “caractères-images” de cette police de caractère est enrichi au fur et à mesure de l'évolution du système d'exploitation. Si l'on considère un thème précis, l'ensemble de ses images est réparti n'importe où au sein de la police, elles ne sont pas regroupées ensemble, ce qui impose une perte de temps et de patience pour visuellement trouver la bonne image… 😡 Je propose ici un Contenu regroupant “presque” la totalité des illustrations de cette police de caractère “Emoji Color”, qui se trouve dans le dossier système (protégé)–> Bibliothèque –> Fonts, depuis mon mac qui est actuellement sous macOS Ventura 13.6.4. La fonte est en version 18.3d3e1. Les illustrations inclues dans cette fonte sont des images bitmap, détourées, sans fond, des sortes de .png !… Après analyses et tests, la définition maximale semble être de 160 x 160 px. Rien d'étonnant que le fichier fasse presque 190 Mo : ce ne sont pas de simples vecteurs qui constituent cette fonte, mais des images RVB avec couche alpha et il y en a des centaines !… Dans AD, on défini une zone de texte dans AD, on choisi la fonte “Emoji Color” et on sélectionne (toutes ?) les illustrations appartenant à un thème précis. Ensuite, on applique la fonction “Convertir en forme” pour récupérer tous les bitmaps qui sont ensuite incorporés dans un Contenu, le tout classé par thème. Voici les thèmes principaux que j'ai pu identifier : > Sports > Hands > Squares Rounded Corners > International Flags > Faces and Human Activities > Bodies and Human Activities > Animals > Smileys > Food > Weather & Cosmos > Hearts > Objects > Art & Culture > Transport & City Malheureusement, il reste encore quelques orphelins !… Emoji Color.afassets.zip

🇬🇧 Hi, the interface of the three software programs in the Affinity suite seems very well done and quite productive. But everyone also has their own specificities in their workflow and the addition of a utility like Keyboard Maestro can fill certain gaps or innovate with advanced functions. In addition, KM knows how to perfectly replace many other utilities for macOS… 😉 As I am working on a document alternating between RGB mode and CMYK mode, I was wondering about the opportunity to be able to visually know, and without action on my part, the current color mode and the possibility of quickly changing it. to change. Unfortunately, AD does not indicate the current color mode and the procedure to switch from one mode to another requires a lot of clicks on the part of the user (from memory, on other graphics software [?], there is a simple and direct submenu within a menu, associated with keyboard shortcuts…). I haven't found a keyboard command for this function in AD!… The Keyboard Maestro utility has solid arguments for performing macros. This software is a marvel of efficiency and provides very valuable services, whatever the software used or the context. Below is a screencast of the KM interface in AD. Sorry if the action is rapid, but that is also the goal, to make it as transparent as possible. macros live.mp4 Attached is a set of two macros KM for AD. Affinity Designer Format de couleur RVB CMYK Macros.kmmacros.zip In detail, this set includes a first macro for the conversion to RGB and a second macro for the conversion to CMYK. The macros simulate the call to display the “Document Setup” dialog box (Command + Shift + P), a first click on the “Color” Tab, a second click on the “Color Format” Menu and a third click in this Menu on the desired profile. And a final press of the “Escape” key to close the dialog box. The initial position of the mouse is maintained during the macro. The two macros are displayed in a palette, in the form of a button, alternately, one replacing the other with the help of a simple toggle. When opening AD and a document, the last state of the button is displayed, the toggle being managed by KM (with a system variable). It is therefore up to the user to make their choice by clicking on the mode they want. In KM, everything is almost configurable. So, pallets have several options. Their positions are defined by the user, using the mouse while pressing the Command key. For the two icons which symbolize here the RGB mode and the CMYK mode are simple copy and paste of two small illustrations created with AD, inserted in the KM interface, on each of the two macros. There you go, I hope this post will give you ideas to perhaps further improve your workflow… NB: we can also add a function (clicks) to the macro to modify the profile of the “Color” Palette at the same time. Finally, porting this set of macros for AP and for AP is possible, you just need to modify the call up of the dialog box because the menus are different... 🇫🇷 Bonjour, l'interface des trois logiciels de la suite Affinity me semble très bien faite et assez productive. Mais, chacun a aussi ses propres spécificités dans son flux de travail et l'apport d'un utilitaire comme Keyboard Maestro peut combler certains manques ou innover avec des fonctions évoluées. De plus, KM sait parfaitement remplacer bon nombre d'autres utilitaires pour macOS… 😉 Étant en train de travailler sur un document en alternance entre le mode RVB et le mode CMYK, je m'interrogeais sur l'opportunité de pouvoir visuellement connaître, et sans action de ma part, le mode de couleur courant et la possibilité de rapidement le changer. Malheureusement, AD n'indique pas le mode de couleur en cours et la procédure pour passer d'un mode à l'autre demande beaucoup de clicks de la part de l'utilisateur (de mémoire, sur d'autres logiciels graphiques (?), il y a un simple et direct sous-menu dans un menu, associé à un raccourcis clavier…). Je n'ai d'ailleurs pas trouvé de commande clavier pour cette fonction dans AD !… L'utilitaire Keyboard Maestro possède de solides arguments pour effectuer des macros. Ce logiciel est une merveille d'efficacité et rend de très précieux services, quelque soit le logiciel utilisé ou le contexte. Plus haut, un screencast de l'interface de KM dans AD. Désolé si l'action est rapide, mais c'est aussi le but, qu'elle soit la plus transparente possible? Joint aussi le set de deux macros KM pour AD. En détail, ce set inclus une première macro pour la conversion en RVB et une seconde macro pour la conversion en CMYK. Les macros simulent l'appel de l'affichage de la boîte de dialogue “Configuration du document” (Commande + Majuscule + P), un premier click sur l'Onglet “Couleur”, un deuxième click sur le Menu “Format de couleur” et un troisième click dans ce Menu sur le profil souhaité. Et un dernier appel de la touche “Escape” pour fermer la boîte de dialogue. La position initiale de la souris est maintenue durant la macro. Les deux macros sont affichées dans une palette, sous forme de bouton, en alternance, l'un remplaçant l'autre avec l'aide d'une simple bascule. À l'ouverture d'AD et d'un document, c'est le dernier état du bouton qui est affiché, la bascule étant gérée par KM (avec une variable système). C'est donc à l'utilisateur de faire son choix en cliquant sur le mode qu'il désire. Dans KM, tout est presque paramètrable. Ainsi, les palettes disposent de plusieurs options. Leurs positions est définies par l'utilisateur, à la souris tout en appuyant sur la touche Commande. Pour les deux icônes qui symbolisent ici le mode RVB et le mode CMYK sont de simples copier-coller de deux petites illustration réalisées avec AD, insérées dans l'interface de KM, sur chacune des deux macros. Voilà, j'espère que ce post vous donnera des idées afin de peut-être améliorer encore votre flux de travail… NB : on peut aussi ajouté une fonction (des clicks) à la macro pour modifier en même temps le profil de la Palette “Couleur”. Enfin, le portage de ce set de macros pour AP et pour AP est possible, il faut juste modifier l'appel de la boîte de dialogue car les menus sont différents…

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